2019年9月28日，在苏州博物馆会议室举行了《黑松林三国墓第一次研讨会》，与会人员有苏州博物馆程义、姚晨辰，中央美术学院郑岩，中国社科院考古研究所唐锦琼，苏州大学第二实验学校王学雷，苏州市考古研究所孙明利、张铁军、何文竞，苏州大学艺术学院陈谨、段雪妮、张鼎等。


首先由程义介绍了与会嘉宾，并对组织此次会议的缘起、背景、目的意义及主要议程做了简单说明。会议分为两部分进行，第一步先由发掘人和保管人对现存资料进行介绍，第二步所有参会人员自由讨论。
王学雷是黑松林第一次发掘的具体负责人，正是他提供了黑松林石刻线画的拓本。因为时间久远，文物资料和记录资料分属博物馆和考古所保存，再加之多次搬迁，早期发掘的资料已经有些混乱。因此请他对二十年前第一次发掘的经历进行了回忆和重述。王学雷对比发掘照片和工作笔记，对当时的工作情况回忆如下： 1997年4月28日，具体发掘人为丁金龙，张照根，王学雷，在虎丘黑松林，座巨大土墩的腰部发现了古墓葬，其中M2的明墓，出土石屏风的三国墓编号为M4。 4月29日，此地以前为刑场，当地人称之为“黑松林”。经过勘查墩顶存有一宋代的盗洞。5月6日，和副馆长，考古部副主任一起调查，定性为六朝墓葬。5月 10日，开始启动清理工作，从封门开始清理，一个月左右结束，当时共编号8座墓。当时怀疑是周瑜墓，因为M2的明代的墓志中有“葬于武（虎）丘乡周公墩”之语。墓顶有较多白泥（石灰），可能有星象天文图壁画。民国《吴县志》：“县东二里”（周瑜墓）古人把东西方向颠倒也有可能！随后苏州市考古所提供了现存的线图、拓本、照片。但是非常可惜，未发现M4的平剖图。据王学雷回忆，该墓是一座前后室墓，后室有两室。根据照片和他的记录，该墓两个后室各出一个石屏，石屏当时已经倒在地上，一块完整，一块碎裂。石屏两面均有石刻线画，但仅有一面图像完整。虎形支座就是该墓出土，应该就是屏风支座，两侧为头朝外的石虎，中间再放置条形支座。另外在这个大墓里还出土有石门，部分石构件当时未运回来，只留有拓本，现场对石门拓本进行了组合和确认。石榻石案都是这些六朝墓出土的。但是在搬迁时发现的凤凰元年残砖是否是该墓地出土，没有印象。

姚晨辰是苏州博物馆考古出土文物保管者，黑松林出土文物就由他保管，我们曾经做过简单的整理。他根据钱公麟《苏州考古》一书简单的报道，对黑松林墓地的情况作了充实和补充。虎丘乡留园村黑松林墓地（大概在今交通技校一带），发现三国墓五座——M3、M4、M6、M7、M8，其中以M4为主墓。M4结构为甬道、墓室和左右后室的多室墓，其墓巳被盗，甬道到后室总长13米。前室为横式，宽6.2米、进深3.4米、高3.8米。后为左右对称两室，有石质门框、门柱和棂窗；后室呈刀形，有通道和后室，其长为3.8米、宽2.4米、高2.8米。墓室和甬道都为双重拱券顶。其墓室内最富特点，前室顶有彩绘壁画痕迹，可惜已残缺；后室门楣上为阴线刻画像石，图为人物及云气画。M3在M4东侧，为前后两室的双室墓，均为弯窿顶，墓门朝南，有短甬道，两室之间也有一通道，全长9米。该墓前后的穹窿顶部，各盖有一块大青石。M6在M4东北处，为单室墓叠涩顶，南侧和西侧各有一拱券顶耳室。M7、M8为单室墓，穹窿顶，破坏严重。

苏州市考古研究所张铁军和何文竞是黑松林旁边另一土墩（虎丘路新村土墩）的发掘者，该墓地资料还在整理中。这两个墓地过去认为可能是一个墩，现在看来应该还是两个墩，相距约200米。“黑松林”根据明代墓志应该叫“周公墩”，虎丘路新村土墩根据宋代及明代墓志应该叫“吴天墩”，地点在路虎路西侧，一号桥附近。


虎丘路新村土墩M1为前后室，穹窿顶，前室两侧各一耳室，耳室为券顶。建造方式是先在高地上建造墓室，然后再加封土，初无墓道。现在的墓道推测是合葬时修建的。此墓历史上两次被盗，分别是合葬前后各一次。从甬道封门墙的砌筑方式上看得出来，墓室大多采用大砖多顺方式砌筑，而这堵封门墙是三顺一丁的小砖砌成，砌筑在第一次盗洞之南。M2由于不再封土正中，墓室两侧受力不均匀，所以在早期，一侧墓墙就已经受力倒塌。不过这也变相保护了墓内的文物，使得我们从中得以清理出相对比较丰富的文物，其中包括多件制作精致的金银器。 M5在M1、M2封土内，可能被刻意捣毁，该墓出土“吴侯”铭文砖。此墩封土残存长宽50米左右，M1规格很高，M5出“吴侯”铭文砖和“建兴二年”铭文砖，M2出土的人骨鉴定为25岁左右的女性。M1所出青瓷谷仓罐，也是一件比较重要的文物。

考古所发掘人对墓主身份做了初步推测： a、M5墓主为孙策，孙策于“吴侯”任上死亡，与铭文砖“吴侯”符合，那么M1即可能为孙坚墓，M5出土“建兴二年七月廿二日吴王……”铭文砖，此“建兴”或为孙权称王未称帝之前曾使用“蜀汉”年号，但此时是孙策死亡24之后，因此此种可能性很小。b、孙权公元229年称帝，死后葬在蒋陵，M5墓主为孙权的可能性不存在。 c、M5墓主为孙绍，M1为孙策，“建兴”年号时代比较符合，M2墓主则可能是孙策的某位侧室，但史有明文孙绍后改封“上虞侯”，死后继续用“吴侯”铭文砖下葬可能性不大。d、M5墓主为孙英，孙英于五凤元年（公元254年）谋诛孙峻，事觉自杀，铭文砖所见“凤”字与之相符，“建兴二年”为公元253年，与五凤元年衔接，时代接近，孙英系自杀身亡，死于吴侯任上，或许可以以此身份下葬，从发掘情况看，M5曾被捣毁，也许与孙峻等人报复有关。孙英父为孙登，孙登葬在蒋陵，不在苏州，因此M1墓主推测仍是孙策，M2为孙策侧室，因为M5被捣毁，但M1、M2未被捣毁，或许和他们没有直接血缘关系有关。e、M5为孙基，M1或为孙霸，或为孙策。孙基五凤年间被封“吴侯”，铭文砖所见“凤”字与此相符，但孙基元兴年间被削爵，流放会稽乌伤县，因此M5为孙基的可能性极小。f、M5墓主为孙壹，孙壹投曹魏，被曹魏封为“吴侯”，入魏三年死。因此M5墓主为孙壹的可能性亦不存在。
在听取了三位的报告后，大家对黑松林墓地M4出土完整的屏风画像石图像发表了各自的初步意见： 有人说是曾子和曾母，可以对照浙江海宁墓和朱鲔石室的画像石。故事情节有点像《列女仁智》，跟墓主故事应该没有什么直接关系。没有榜题，应该是当时非常流行，当时人一眼就看出来的。画面左下角断崖式样画法，在敦煌和韩休墓都是这种表达方法，不过这是最早一例。从东汉到魏晋南北朝，三国时期这么大型的场景是个缺环，所以先把这两块屏风出土的相关情况短篇作为介绍材料先发表出来，供大家研究。
郑岩结合他研究三国绘画的资料，对黑松林石刻线画屏风提出了初步的看法： a东汉到魏晋南北朝时期，因为战争中原曹魏和长江流域的东吴的资料特别少，形成一个缺环。北方只有西北地区嘉峪关到敦煌一带，有一些比较系统的材料，张朋川先生当年做的东西。东北地区由于割据，这个系统也比较清晰;b今天黑松林的材料，可以做两个联系。一个是石屏风本身，临淄商王村单体屏风形制和这个特别像。第二是，榻-案-屏风的组合使用关系，东汉晚期很多这种例子。最重要的有《朱鲔石室》（实际墓主应该不是朱鲔）;c从雕刻技法和风格上看，这种阴线刻的可以梳理一下从东汉晚期到三国时期，如《密县打虎亭》还有就是山东《朱鲔石室》。纹饰可以知道是从东汉传承下来的，比如此墓石门上的纹饰;d窗子是汉代的东西，画像分栏也是汉代的;e我有些想法（没有发表），其实三国墓，包括朱然墓，都是延续东汉的。真正的风格上大的变化可能到了晋，特别刘宋后。《古画名录》讲到古画到卫协的时候变得精细了。所以现在看西北嘉峪关，东北辽阳和现在的三国孙吴的画都是延续东汉的传统，还没来得及有大的变动。f三国时期，考古发掘的最大的绘画。这个线条美国费慰梅研究“朱鲔石室”的时候，有一个观点。先修好建筑物，石板并起来后，用尖锐的东西一下划过去，这一划就把两块板子的界限打破。风格比较自由，和石匠一点点凿刻不一样，这有以刀代笔生动流畅感;g可以做微痕分析，西方包括国内，美术史研究最时髦的是技术艺术史，不过现在还没有人去做到这一步，没有人研究工具。而画像题材这类传统研究倒不是最重要的，考古材料（石材的鉴定，技术分析）过去做美术史的没有条件做，所以这是个从前没有人做过的别开生面的研究。
最后程义做了总结：黑松林发掘后一直压在库房，这是我们第一次就这个项目做全面研讨，今天三位就各自掌握的情况做了汇报，基础资料能公布的先公布一些，在适当的时候我们再以工作会议的形式研讨一次。特别是这个石刻线画屏风，我们会尽快公布资料，因为这是目前发现三国绘画材料中最大最完整，也是最接近真迹的一个材料，弥足珍贵。接下来苏州博物馆和考古所争取早日把报告出出来，到时候还希望大家一起继续深入研究。

整理：张鼎、何文竞
2019年10月10日

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