----记书法家杜增浩先生
作者：梁浩杰 和杜增浩先生相识久矣，近年来，在全国举办的大大小小的书法活动中都能见到他活跃的身影，尤其是一些公益活动，更是频现他的墨宝。

网上检索他的资料，条目很多，既有他的作品展示，也有同道师友对他的评论。和众多书家一样，杜增浩也经历了一个艰难跋涉的学书过程。他自幼习字，楷书宗颜，行书、草书、师法二王，尤爱米字，又追魏碑、汉隶，涉猎竹简、鼎铭。从一开始的受家庭影响初事笔墨到后来的渐入门径，从参加一些基层的书法活动到后来的频频入展国家级大展。一路走来，既有歧路徘徊般的困惑，也有柳暗花明般的喜悦。今日的杜增浩已是实至名归，载誉书坛了，成为了新野乃至全国的实力派书法家。

杜增浩最擅长的是行草，他最崇拜的书家是米芾。米芾是宋代书法大家，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”，曾任内廷书画学博士、礼部员外郎，后世多称其“米襄阳”“米南宫”，又因其逸闻甚多、好洁成癖、狷狂自放，故有“米颠”之称。米芾曾自评其书：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖取诸长处，总而成之。既老，始自成家，人见之，不知以何为祖也。”这段话道出了他于书学取法及演化的辛苦历程。
学书之初，《苕溪诗帖》《蜀素帖》《珊瑚帖》《竹前槐后诗帖》等都是杜先生学习的对象，杜增浩认为，写好行草主要在三个方面，一是在章法上，要重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。在章法中，渐变和突变也主要通过线条之粗细、曲直，字结构的欹侧、大小、错位，字间、行间距离的疏密，用墨的变化等方面体现出来。二是造型上要“险、绝”，险不怪、稳不俗，欲左先右，欲扬先抑，有跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。三是用笔上要善于在正侧、仰向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。他在写好行草的基础上，广临真草隶篆，这从他历年入展的作品可以看到清晰的脉络。杜增浩并不局限在行草中学习，他博览群帖，摩挲碑刻，然后相互生发，相互升华，汲取精华，取其糟粕，形成自家的面目，写来的作品大气磅礴，如微云出岫、古木盘空，境界高远，不然尘俗。

清代刘熙载云:“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”阐释了书法风格与书家的性格、性情之间的关系。古时候常常以一个人的书法和诗文来看整个人，通过书风、文风来评价一个人的外表、学识、个性、品行、德行甚至前程等，杜先生也是字如其人。
杜增浩生于1957年，河南省新野县人，毕业于中国书法函授大学，现任中国书法家协会会员，国家一级美术师，中华清风书画协会 、中廉清风书画艺术委员会驻会副主席，北京大学、中国人民解放军国防大学特聘教授。 他自幼酷爱书法，中年在北京拜欧阳中石为书法导师，作品深受欧阳中石的好评。欧阳中石评价说：“杜曾浩的书法广收博取、很有功夫，尤擅米书，有书卷气。”现任中国书法家协会主席的张海评价说：“杜曾浩在传统书法上下过苦功，能够登堂入室。尤以行草书见长，长于临摹古人书法，字体紧结，笔画挺拔劲健，体势展拓，笔致浑厚爽劲，具有痛快淋漓，雄健清新的特点。”

他的书法涉猎真草隶篆，上溯三代文字，下追汉魏晋唐，又学宋四家，对颜真卿，米襄阳的行草书有着深刻的研究，尤善行书。书法沉雄古朴，跌宕豪迈，大有米襄阳风樯阵马之势。人称南阳“米杜”，个人风格独特，作品被同仁、博物馆收藏或被园林刻石。

“字要慢慢写，慢慢找感觉，把字写好，才能对得起艺术，对得起朋友，最起码人家看了我的字，说这字还中！”杜增浩如实说，几十年过去了，有了名气的杜增浩依然如故，从不张扬，淡定平和，从不拿自己的书法说事。正是他的执著坚守，心无二用，使他有更多的时间和精力钻研书法艺术，终于达到今天的艺术成就。
大道至简，大朴不雕，删繁就简三秋树，标新立异二月花。杜增浩的书法正是这样一路走来，逐渐走向古拙沉雄、跌宕豪迈的境界。

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